兴瑞的画不喧哗，安静质朴，清淡素雅，形神兼备，取景出枝极为简约而设色典雅，以水墨为主很少用色。但却有一种淡定从容潇洒出尘的感觉。

兴瑞的花鸟草虫系列以“简”构成画面，不作背景，以墨色的黑白灰关系勾花点叶，在构图中除了一张飞蝶与栖息枝叶上的蝈蝈，蚂蚱和跳跃的飞虫必须作细致传神的刻划表现外，那一束分割画面构图章法的花卉草丛似乎就是笔墨文章可做之处。但是，画家用中国画传统的笔墨程式结构去挥毫泼墨，一切线条粗细勾勒，替代了笔韵墨章的华丽壮观，在平缓舒展的墨笔墨线之中，展现的是画家经过一番精心巧妙的勾写，留给了人们丰富的想象空间。

在画面严谨的布局之中，又是用一种平淡素雅的墨笔完成了对花卉丛枝枝蔓蔓的勾写，没有那“大墨团里小墨团”的笔墨程式化结构，没有过多的渲染，一切是那样的素静，那样的淡雅，淡淡墨色中传达出一种复归平淡尽于天然本色的文人画艺术境界，它是在画家完全掌握了中国画写意技巧之后，又谙熟了文人画表现特点，完成了从写生到笔墨语言创造的蜕变过程。

在花草枝叶的布局上每一条长短不一的草叶，都勾画得十分清爽，不含糊，不拖泥带水，笔力道劲，更不是某些画上常以大块墨色去弥补丰富，或许是这类描绘植本画较为不讨好的原因之一。但马兴瑞用笔精心巧妙之处，也通过这一表现完美清晰的显露出来；稳当舒展的造型托起向上生长的枝蔓，盛开的花朵果实，显示大自然旺盛的生命力，这在人们的平常视域里，每一种极不显眼的草木也充分地显露这一特征；它们和人类一样，和它周边的植物一起，每天都吸吮着自然界清新的空气，沐浴着阳光雨露。

如果说相对于花间草丛那密匝枝蔓观察写生的一个方面，那么，三三两两的草虫，姿态各有不同；有栖息跳跃的……它们就是一群顽皮的小精灵，给画平添了一股来自于原野鲜活的气息，画家准确生动地捕捉到了大自然中的草木芳香和充满生机的原生态这一画面，无疑，让我们感到了写生的这一表现魅力，是一种不同于三矾九染复杂描绘的工笔画所展现不同的艺术效果，而且这种看似简单的写生创作，在当今纷繁复杂处处充满商业绘画气息的画坛上，显得卓尔不群，脱俗超凡，就如画中所呈现的一种由简而逸的文人画艺术气息。

以“逸”造境，成历代文人画圭皋，是由技而道独特的文化现象。从北宋水墨画兴起之时就开始了一种自觉的文人画艺术追求，至元人水墨画成熟，很显然，他的作品曾受过宋代院体画的规矩兼元人的野逸，从明代恽寿平，陈淳，林良，吕纪中汲取了养分，在草虫取法上可窥见近代大师齐白石对他的影响，通过写生创造而形成的艺术气息，而自成一格，显示出高超的写生观察力和精深的文化修养艺术底蕴。因而画面透出的由“简”而“逸”文人画艺术气息而充满艺术生机。