1980年，郑州美协成立，作为中原省城美术事业复兴的标志性团体，集结了所属六市七区的画界精英，其中代表荥阳美术界的一位理事，便是张凌超。此后在我主持郑州美协的17年中，与他虽有无数次的会议与工作接触，他从未因为是故乡同道而有过格外的寒喧和亲近，而是比其他人更加谨言慎行，从不高谈阔论，更不轻言是非。也许其他38位理事时常疏忽了他的存在，但是我注意到他对美协会议的任何大小议题都格外关注、办事更为严谨认真，几十年来始终如一，平心静观，无得无失，大智若愚，气定神闲，令人肃然起敬。

    当年荥阳焉有今日之繁荣？然而，在电影公司从事美术专业的张凌超，凭借银幕上无所不包的信息量，其视野遍及中外，已非一般作者可比。凌超的山水画，取法乎上，一入手便技高一筹。在我后来发起的22年世界五大洲巡展活动中成为骨干作者，每年走进一个国家，在各国深受好评。在这项以世界和平为主题的公益活动中，张凌超山水画作出了突出贡献。他什么时候因何缘由开始画胡杨，我不得而知，但是,我第一感觉便是“理所当然”。因为我深知凌超其人朴实无华而又刚强自在，应该是同胡杨深交已久的知音了。

上世纪六十年代，当我在人民画报上第一次看到那茫茫沙漠中一片金光灿烂的胡杨林时，就被胡杨的顽强生命意志所震撼，我决定要画胡杨。然而，动笔不久，终因胡杨远在千里之外而不能亲临其景，笔下形象空泛而无奈作罢。今日凌超画胡杨，迎难而上，谈何容易！         

在科学高度发达、世界日趋一体化的今天，中外画坛如万花筒般异彩纷呈。东方、西方、传统、现代、抽象、具象、观念、行为、新潮、前卫，众说纷纭，“存在就是合理，”不可以“是”、“非”二字论定。但是，艺术模式无论如何令人眼花缭乱，艺术的主流，艺术的根本规律不会变。笔者以为：画家对所要表现的对象是否有“真知”、“真情”、“真功夫”，永远是高下成败的根本。李可然先生提出“苦学派”一说，决非故作姿态。

    毋庸置疑，为胡杨所动的画家大有人在。但是，鲜见有如凌超之不畏艰辛而执着其中者。一个画家，无论才华如何过人，如果只靠走马观花、照片资料，凭借一时灵感作画，即使有传神之作，终究也只能是一鳞半爪。凌超画胡杨，如同画山水，从师造化始，步履坚实，不取巧，不跟风。以古稀之年六进新疆大漠，辗转林中，历春夏秋冬风狂雨骤，俯仰天地，感悟沧桑世界生生不息，他是把胡杨的一枝一叶，融化于心，把胸中激情注入笔端，借胡杨的千姿百态书写出一首首壮烈激越的生命赞歌。与达尔文五年义工走天下，与刘海粟八十高龄十上黄山异曲同工。正所谓“苍天不负有心人。”那一本大红袍作品集，是凌超以自己的殉道精神铸就的。

    这本评论集见仁见智，多有高论。与作品集相辅相成，乃当今胡杨艺术不可多得之典籍也。